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《圣女贞德受难记》再现了法国民族英雄贞德的生命最后时刻，面对天主教会和英国占领军在精神和肉体上的双重折磨，贞德正气凛然地接受了在火刑柱上被烧死的命运。在这部默片里，演员并不需要通过声音去传达故事，但玛利亚·法奥康涅蒂精彩演绎带来的效果就像贞德见到上帝一般震撼）。《圣女贞德受难记》海报是有史以来最奇异、晦涩的电影之一，它带来的挑战不亚于爱森斯坦和小津早年的作品。《圣女贞德受难记》从画面到台词颠覆了主流表达方式，以令人困惑的面目呈现。这是一部具有里程碑意义的作品，若以德莱叶早期电影和经典好莱坞模式为参照，《圣女贞德受难记》以激进的姿态颠覆了叙事逻辑与空间构筑之间的关系。德莱叶在《圣女贞德受难记》一片中仍大量运用活人静态画面，但风格和早期作品中有所不同。拍摄《麦克尔》时，德莱叶已经开始尝试在特写镜头中只突出脸部，虚化人体其余部分和背景。在《圣女贞德受难记》中，脸部的表现愈加强化，连带画面构图一并改变，画面上的内容不再是剧情发生的场景，而是一张接着一张的人脸特写。画面本身几乎可以说是单调的，摄影角度尖锐倾斜，画面平衡被打破、变得扭曲歪斜，快速剪辑更是从根本上破坏了画面的稳定感，它看上去近乎支离破碎。在此之前，德莱叶电影里的“活人画”画面仅是一种个人风格，与“电影必须运动”这条约定俗成的原则有些格格不入，而《圣女贞德受难记》中对于脸部的强化表现成为一种大刀阔斧的革新，德莱叶完全抛弃传统透视法，影片中三维空间不复存在。
